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女子相干寰宇计：民国时期诱惑间谍的出身
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作家：Amanda Zhang，牛津大学亚洲与中东筹商系，筹商所在为历史、国际相干、政府与法律。
开端：Amanda Zhang, “Beauty is the troubled water that brings disasters: the making of the seductress-spy in Republican China (1911-1949)”, Intelligence and National Security, Vol.35, No.6, 2020, pp. 840-851.
导读
从古于今，在蹙悚刺激、令东谈主头昏目眩的间谍战中，女性的参与为其增添了一抹深奥而秀丽的颜色。她们漂亮、贤达、勇敢、坚定，一边是风情万种、睥睨生姿，一边是真切敌营、斗智斗勇。铮铮铁骨，寸寸柔肠，在女间谍的身上打得火热。她们以我方的人命演绎一个个传奇故事，展现巾帼不让男人的别样东谈主生。
这篇著述探讨了民国诱惑型女间谍（seductress-spy）的发源，以进一步丰富学界现存的筹商女性与干戈、女性形象和间谍举止的文献。作家指出，民国时期（1911-1949年）包括玛塔·哈莉（Mata Hari）在内的女性常识从西方传播到中国，鼓励了一种新鲜的、土洋结合的女性形象的出身，这种女性形象既属于中国，又属于西方，同期也不单是属于中国，或者不单是属于西方。作家觉得，东谈主们不应将民国的女间谍与西方的女间谍等量皆不雅，而应将其视为一培植根于中国、日本以及西方对战时女性变装的贯通的、私有的性别民族宗旨建构。
序论
女间谍的观念在干戈叙事中饰演着紧迫的变装。从名义上看，东谈主们对民国女间谍的传管辖悟雷同于“好意思色诱惑型间谍”，她们频频是刁顽的，诓骗我方的好意思貌和性感从男性那处获得玄机和紧迫的谍报。在中国，东谈主们是女间谍形象的至意花费者，筹商女间谍的电影和电视指点剧斗量车载。但是，女间谍在中国并不是什么新餍足。20世纪30年代到50年代，被贴上间谍标签的女性电影、演义、新闻和文本席卷寰宇，迷住了中国群众。别传这些被称为“东方的玛塔·哈莉”或者“中国的玛塔·哈莉”的诱惑型女间谍们卤莽凭借娴熟的舞技和万种风情征集无数信息并窃取中国或日本官员佩戴的玄机文献。
这篇著述旨在通过历史和跨文化的视角，探寻民国诱惑型女间谍形象的发源和发展。著述领先训练了对于近代中国，尤其是晚清时期的中国，间谍意味着什么。作家指出，鸠合谍报和在敌后积极制造繁芜，是这一时时间谍的主要任务。由于所谓的柔弱和女性特点，女性间谍在这些任务中叶俗尤其见效。随后著述训练了在“玛塔·哈莉”诱惑型女间谍被引入中国后，中国语境中的女间谍是若何发生变化的。作家觉得，这种引入产生并创造了一种新的女性形象——民国的诱惑型女间谍。公然的性诱惑力和杰出的冒险精神是诱惑型女间谍的特点。和西方女间谍比较，民国的女间谍们仍然是素丽的、废除性的、天生不值得信任的，但她们看起来是那样的女性化和柔弱。因此，民国的诱惑型女间谍是东西方文化信仰和诬陷的居品。
谍海风浪：走近民国女间谍
在英语中，间谍举止（espionage）世俗是指通过本领和/或东谈主力妙技神秘（且世俗是违章的）获得信息的经由。在此基础上，间谍（spy）世俗是指以鸠合谍报为主要筹画的特工东谈主员。在中国，春秋末期的孙武是东谈主类历史上最早漠视间谍观念的军事家。现现代西方对于谍报鸠合和分析的竹素仍然频频援用《孙子兵法》中的本质。那么在华文语境中，术语“间谍”和“密探”是什么风趣呢？通过对中国近代间谍进行案例筹商，作家发现，中国近代的间谍不仅饰演着信息鸠合的变装，同期也饰演着制造繁芜的变装。孙武指出，干戈两边的信息不合称，是形成干戈两边输赢最为重要的成分之一，队伍的将帅要青睐通过使用“队伍的耳目”来为干戈作事。此外，孙武觉得由于干戈的代价极为腾贵，事前了解敌东谈主的脚迹，在敌后制造芜乱，进而影响敌东谈主的政事和军事有筹画，不错粗略时期、财富和元气心灵。
作家指出，正如《孙子兵法》中提到的以男性为主的间谍相通，女性间谍也不错从事谍报鸠合和繁芜任务。诚然，女间谍的作用远不啻于此。由于自己的女性特点，女间谍世俗被觉得是脆弱的，因此她们不错诓骗我方的好意思貌来完成任务，何况不太容易被敌东谈主发现。正因如斯，女性被视为绝佳的间谍东谈主选，《三国演义》中的连环好意思东谈主计恰好揭示了这小数。狗尾续蝉本是东汉末年朝廷分量级官员司徒王允的家庭女乐，眼力多广，心有大义。东汉末年，拥兵焦躁的董卓驾御权政，权倾朝野，王允决定诓骗狗尾续蝉的好意思色阁下董卓和吕布。王允领先把狗尾续蝉送给了吕布，随后又让狗尾续蝉成为了董卓的宠妃，使得二东谈主之间心生嫌隙，矛盾束缚激化升级，最终借吕布之手撤消了欺君误国的董卓。狗尾续蝉的故事在晚清和民国时期延续流行，这一故事向民国时期的公众生动展示了女东谈主应该若何诓骗我方的女性特点和所谓的“弊端”来完成粗重的任务。正如狗尾续蝉的故事所标明的那样，小程序开发民国女间谍不仅像英语中叶俗贯通的间谍相通神秘鸠合信息，而且还有包袱在敌方版图上形成繁芜或从事神秘举止。1938年，电影《狗尾续蝉》在上海大光明剧场公开上映，一上场就出现了空前的盛况，系数这个词上海电影界都连带着受到了荧惑。
朱颜祸水：解读中国与东方的“玛塔·哈莉”们
在对1938年上映的电影《狗尾续蝉》的评价中，有东谈主将狗尾续蝉同荷兰间谍玛塔·哈莉作了比较，后者的故事屡次被改编为电影。这位褒贬者写谈，用现代的眼神来扫视，狗尾续蝉一定是一个相等漂亮的间谍，她远比玛塔·哈莉优秀。玛塔·哈莉因纵欲过度而不再卤莽告成实施任务，她的失败是由我方的贪欲和生动形成的。比较之下，狗尾续蝉并不是一个诱惑型间谍，她并不贪欲，因此仍然专注于她的责任，最终为扶持国度的“清白任务”甘休了我方。在“玛塔·哈莉”诱惑型女间谍与民国时期筹商“狗尾续蝉”的女性间谍想想的互相作用下，一种新的间谍形象出身了——民国的诱惑型女间谍，也被称为“东方的玛塔·哈莉”。
在民国时期的中国，联接男性的女间谍被觉得是“东方的玛塔·哈莉”，这既是西方对东方印象的创造，亦然东方对西方观念的解读。在中国，筹商玛塔·哈莉的电影和作品出当今竹素、杂志和报纸上，极地面促进了民国的诱惑型女间谍这一形象的产生和发展。1931年，弗里德里希·费赫尔执导的《玛塔·哈莉：红色舞者（Mata Hari: The Red Dancer）》在上海法租界巴黎大剧场初度上映；1932年，乔治·菲兹莫里斯执导的《魔女玛塔（Mata Hari）》在上海法租界国泰大剧场初度上映。这些电影，尤其是好莱坞的作品，见效地将西方的诱惑型间谍先容给了中国不雅众。东谈主们了解到玛塔·哈莉是充满东方魔力的别国舞者，是领有“不行想议、无与伦比的好意思貌”的女间谍，同期亦然一位朽木不雕的自在宗旨者。她用柔媚的肢体敲开了通往崇高社会的大门，活跃在德、法军之间，获得无数谍报。
“玛塔·哈莉”的名字也被用来形状中国的女间谍，其中最著名的是用来形状清朝末代皇室成员爱新觉罗·显纾，诚然她更为东谈主熟知的名字是川岛芳子。和玛塔·哈莉相通，川岛芳子也因其好意思貌以及与紧迫军官和政事家的风致嘉话而闻明。但是，与玛塔·哈莉不同的是，川岛芳子不单是鸠合谍报，还积极诓骗我方的性感和好意思貌在敌后制造芜乱和繁芜。1928年，张作霖被视为兑现“满蒙沉寂”的最大抨击，于是，川岛芳子在六国饭铺舞会上依靠深湛的舞步，从张作霖的副官口中得知张作霖回东北的信得过期期， 参与计划了“皇姑屯事件”。1931年头夏，为了计划“满洲沉寂”，川岛芳子以天津某巨贾犬子的身份进出上海多样寰球时局，洋洋纚纚地与日本军官、国民党军官、各地豪强谈古说今。在中国东谈主眼中，玛塔·哈莉和川岛芳子都是性活跃、滋扰性强、兼具好意思貌和实力的“诱惑型女间谍”。她们迷东谈主又危机，何况恰是因为这种危机，才使得她们愈加迷东谈主。
论断
“东方的玛塔·哈莉”的形象并非一蹴而就。相背，民国时期的现代女间谍形象是由中国、日本和西方的观念缓缓发展而来的。和古代中国的女间谍不同，民国时期的“玛塔·哈莉”诱惑型女间谍诓骗自己缓和和看似柔弱的特点来完成间谍和繁芜任务，她们是贪欲的、具有滋扰性的，同期亦然可靠的。从某种风趣上来说，这种女间谍形象既是东方的居品，亦然西方的居品。民国时期的不雅众和读者用我方熟习的不雅念填补了常识的空缺。他们从中国古代经典和文体作品中了解到了“朱颜祸水”，阻滞了这种危机又迷东谈主的好意思；而当今，他们对“东方的玛塔·哈莉”这么一个既具有东方颜色，又源自西方的女间谍形象有了更好把捏。
词汇积贮
诱惑间谍
seductress-spy
中华民国
Republican of China
女性特点
femininity
间谍举止
espionage
形象
archetype
译者：信想涵，国政学东谈主编舌人，吉林大学寰球社交学院硕士筹商生，筹商意思意思为国度安全、中外洋交。
校对 | 周震 张鸿儒
审核 | 丁伟航
排版 | 郭想佳
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