发布日期：2024-11-07 14:12 点击次数：173
有东谈主说，顾长卫完成了我方的"精神病和远处"三部曲。以《刺猬》为名，回报着 19 年前的《孔雀》。影片照实延续且回顾了顾长卫电影当中贫乏的东谈主文温情，比拟起前两部而言，这部有些慈悲了许多。甚而不错说，差小数，这部电影就沦为了劣质鸡汤，成为不痛不痒的"镇痛剂"——但还好，它在生意和文艺之间找到了奥秘的均衡。
作者 | 谢秋如
剪辑 | 钟毅
题图 | 新周刊
最近在院线上映的电影《刺猬》是暑期档稀缺的"异类"。
这部电影在上映前就备受防御——由葛优、王俊凯主演，导演是顾长卫，改编自东北重生代作者、编剧郑执的短篇演义《仙症》。
好多东谈主给出了院线国产片久违的高度评价——"年度十佳国产片！这是一部写给理思认识的诗""恭喜顾长卫导演又回顾了""这部电影合适每个 INFJ 体质不雅看""愿咱们不被万事万物卡住" ……
电影《刺猬》海报。（图 /《刺猬》）
有东谈主说，顾长卫完成了我方的"精神病和远处"三部曲。以《刺猬》为名，回报着 19 年前的《孔雀》。影片照实延续且回顾了顾长卫电影当中贫乏的东谈主文温情，比拟前两部而言，这部慈悲了许多。甚而不错说，差小数，这部电影就沦为了劣质鸡汤，成为不痛不痒的"镇痛剂"——但还好，它在生意和文艺之间找到了奥秘的均衡。
原著改编的创作窘境
电影当中论说了俗世当中的"病东谈主"——王战团与周正，一个陷于时期布景和传统世俗步骤的压力，另一个陷于东亚原生家庭的窘境。影片以"刺猬"寓意着不肯趁风使舵的理思认识者，辞世俗当中如缘何异类的模样信守自我，不被万事万物"卡住"。
值得一提的是，影片的编剧亦然由原著演义作者郑执操刀。演义以"我"的视角去呈现大姑父王战团这个东谈主物故事，而影片绝大部分齐保留了演义的情节，甚而在短篇演义的基础上，从"我"第一东谈主称叙事体，变成王俊凯扮演的"周正"，并在周正这个东谈主物变装的空间作念出了更多的故事延展。
概况正因为体裁改编的底色，片中最有亮色的场地，就在于体裁性隐喻的思象空间。比如"刺猬"行为最中枢的记号，它既被具象化了，又带有概括的思象空间——既是地域风俗颜色当中的神"白三爷"，又是王战团和周正周身带刺但又柔滑顺心的异类象征。
刺猬这个意料在影片当中几次出现。（图 /《刺猬》）
一些日常细节的意料化和回报，让这部电影有了更多值获得味的细节。比如象棋里有王战团的东谈主生玄学——"死子勿急吃"；水的意料无处不在——王战团念叨的"太平洋"与杯子上的大海印花，小纸船随水流而去，相片上王战团的头像被抠出来然后顺着水流流进了下水谈。再比如王战团三次"持烟"的动作，尤其终末一次犬子火葬成一缕烟，他收拢阐发在心里，如同顽童般的动作，却让东谈主由此心生感概：东谈主生无常如一缕烟。
《仙症》
郑执，著
理思国 | 北京 · 日报出书社，2020-10
这亦然顾长卫较为拿手的场地，故事文本与顾长卫电影格调较为匹配，他一向擅长拍不被世俗阐发的"异类"故事。
此前在《孔雀》《立春》当中，多处有体裁隐喻的电影说话，最超越的便是《孔雀》当中降落伞和孔雀开屏的意料。从创作格调来看，《刺猬》依旧延续着顾长卫对理思认识的东谈主文温情，让它带上文艺作品的质感。
但时期与拍摄模样的变化，让《刺猬》与前两部也有所不同。
《刺猬》的主角王战团这个灵魂东谈主物能否立住，取决于他是否足以让东谈主服气。虽然葛优在当中的演技极为亮眼，让东谈主看到了《活着》的影子，他可能孝顺了本年度院线影片当中最佳的演技；仅仅片中王战团的叙事，因为电影叙述空间的截止，会令东谈主缺憾地感受到某种悬浮。
原著《仙症》里对于王战团的已往被时期所迫从正常到"不正常"的变化经过，在片头淡淡带过，吴主任的脸谱化形象、初恋的不稳固过往唐突地承担了某种历史叙事的功能，王战团急忙地完成了变化。
王战团的已往，在影片当中带过的篇章较少。（图 /《刺猬》）
之后王战团的精神景况介于理解与混沌之间。这个东谈主物最中枢的戏眼就在于与世俗不相容的矛盾感，需要与左近、社会空间和东谈主物发生交互干系才气凸显。
影片以笑剧感的模样强化了与家庭和亲戚的传统世俗步骤之间的矛盾，正常和不正常齐是家里保管的脸面的说辞，并莫得形成更平日的社会干系，他的发疯更像一种不被阐发的步履艺术，而不是让东谈主共谢意烈的异类。
同期，电影也填补了原著演义，丰富了周正的原生家庭布景。比如周正父亲母亲包袱着较为千里重的东北下岗工东谈主布景，父亲的顽恶感、母亲的负重感颜色浓烈，家庭步骤压力的外化更显豁。
周正母亲的负重感，让家庭里面的矛盾和悲情更外化了。（图 /《刺猬》）
周正的结巴和口吃，让他包袱了异类的标签和芳华的伤痛，收尾他对着父母说"我不宽恕"，在某种进程上经受了王战团衣钵，成了能抵达太平洋的海员。周正的东谈主物矛盾感被强化了，原生家庭是"卡"住他的窘境，它贴合了当下汇注语境当中，年青东谈主磋议最多的母题——"哪吒自刎弑父"，原生家庭，亲子干系附带的伤痛。
一种面对市集的温暖谐和
要是看过原著演义，再对照电影，概况你会发现当中最为迥异的两种基调。郑执写的演义底色是苦处的，不管是王战团从已往到当今的庆幸，一经叙述者"我"自己。
演义当中最能亮出作者之意的在于这两处——王战团曾跟"我"说过一句梦话："东谈主一辈子便是顺杆儿爬，爬到顶，便是尖儿。我卡在节骨眼儿了，齐是灰。你得爬上去。"
到了演义收尾，是这样一段话："木剑竖劈在我脑顶正中，灵魂仿佛被一分为二。我嗅觉不出涓滴痛苦。赵憨厚再度高呼，吐出来！剑压低了我的头，晕漾在我嘴里的一口鲜血借重而出，滴滴答答地掉落在暗红色的地板上，微小间遁匿不见。一袋香灰从我的头顶飞撒而下，我通盘东谈主被隐讳在尘雾中，减弱自由。我再也听不见屋内王战团的呼声了。许多年后，当我踏进凡尔赛皇宫中，和斯里兰卡的一派无名海滩上，两阵同样的风吹过，我明晰，从此我再不会被万事万物卡住。"
对于场地神明宗教的形色，影片用的基调较为诙谐笑剧。（图 /《刺猬》）
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编剧郑执在映后受访称，从演义到脚本，故事走向已从一个相对暗澹的结局，被重塑为一个有暖色调、更有希望的故事。对于他来说，面对世俗，异类拧巴的解法是相对悲不雅的，一半的灵魂绝望入世，另一半变成刺猬隐匿遁形，他思探讨的是"入世与自我"的主题，对于传统世俗和信仰神明，他思保留的是敬畏的颜色，于是东谈主物才有了难以摆布庆幸的无力感。
导演顾长卫让片子举座基调变成暖色调。对于芳华叙事，从带刺抵触，到终末与父辈和自我妥协的温暖走向，是影片与原著演义最大的阔别。
比拟起顾长卫前几年的芳华片来说，《刺猬》是他举座完成度最佳的一部作品；而扮演周正的王俊凯难能珍视，概况这个变装亦然他从业以来最大的突破。
片中比如周正面对着父亲威吓，一怒之下将中药抻在面里，还有终末见神明"白三爷"的片断，周正被打到口齿冒血，仍挺起脖子，不肯跪下谐和，盯着赵憨厚，决绝地逐字逐句："你家白三爷，救不了我。"这些戏份，王俊凯演得让东谈主目下一亮。
王俊凯最精彩的戏份，是完成了周正的控诉和抵触。（图 /《刺猬》）
王俊凯在读脚本时，印象最深的台词在于电影尾声，周正的母亲慢慢相识到家东谈主多年来对孩子的伤害，她问周正"你能宽恕咱们吗"，周正回"我不宽恕"。这亦然编剧郑执以为，和导演在创作上最强的共识——当整个东谈主齐资历了"拔刺"的经过，电影终末并莫得思用妥协的模样，而是保留了"我不宽恕"的刺。
"我不宽恕"的下一个场景，就变成了阳台开满了鲜花，父亲与周正聊孩子的名"阳阳"。父亲问："是太阳的阳吗？"而周正回："不是，是沈阳的阳。"两东谈主相视一笑，面对父辈周正主动完成了妥协。
"我明晰，从此咱们再不会被万事万物卡住。"——原来这句话出当今演义终末，是带着悲不雅颜色的：周正被动依从守序，绝望对抗和入世，是一种东谈主物面对庆幸的无力书写，亦然凸显王战团苦处庆幸的一环，这两个东谈主才足以让东谈主信服。
收尾导演保留了绽放的空间，王战团逃离了精神医院，周正也游到了他思去的海洋。（图 /《刺猬》）
但这句台词在影片当中停在了周正冲破枷锁，控诉庆幸，又入世妥协。周正看似经受了王战团的衣钵，奔向海洋，但这种理思化的颜色，似乎投合当下"发疯"精神景况的趋势，正应了电影海报宣传的那句话"有病没病，先疯为敬"。
你能在这部电影当中找到顾长卫久违的格调，看到《孔雀》《立春》的影子。影片当中最能挖掘东谈主物深度的场地在于，王战团半醉半醒、邋遢交错的景况，以及他与左近亲一又等社会干系的互动。但顾长卫将故事贬责得更像《东谈主间笑剧》的类型片。
两东谈主换着中药喝，试图用戏谑遏抑规训。（图 /《刺猬》）
这也无可厚非，笑剧能超越荒唐感。但荒唐感的灵魂在于调侃，与外界无法兼容的颓唐孤身一人和渴求，也在于东谈主物在庆幸当中的抗争和无奈。
片中最有感染力的场地在于王战团爬上高高的烟囱，含泪喊着送女儿许配的情节，这是他偶尔的理解时辰，相识到不被世俗阐发，但内心深处又有颓唐孤身一人和渴慕的景况。
app开发对于片中的主角，让东谈主更能共情的不是他们的发疯景况，而是难以藏匿的庆幸和病因。尤其是普通东谈主对理思的过头与本质的错位产生的疯疯癫癫，好比《立春》里不甘平淡的乡村女教练王彩玲，她的东谈主物厚度和矛盾，是在她左近的东谈主和社会干系的交错互动中产生的，她的每次东谈主生的聘用，背后齐似乎有一种势必的庆幸感。
影片《立春》当中，王彩玲和胡金泉两东谈主的互动，有值获得味的空间。（图 /《立春》）
影片里除了王彩玲，还有徬徨思成名的，但终末成了婚介所骗子的流浪画家黄四宝，也有被传统性别不雅念压制下，以顶点的步履讲明自我的芭蕾舞憨厚胡金泉。他们自知是收敛于世的"六指"，扎在好多东谈主的嗓子里的"鱼刺"，面对着自我的信守和落于世俗与平淡的窘境，有的东谈主流俗，有的东谈主走了顶点。王彩玲终末毁灭了唱歌的执念，开了一个羊肉铺，领养了一个女娃娃叫"小凡"，终末看着天安门，画面是她在中央歌剧院当首席女歌手的思象。
这收尾也跟《孔雀》终末有殊途同归之妙——姐姐终末际遇我方最开动醉心的男东谈主变得庸俗浓重，她带着孩子在动物园里等着孔雀开屏。影片终末终于比及孔雀开屏了，但面对咱们的不是它开屏的羽翼，而是它不奈何样雅不雅的屁股。
《孔雀》收尾当中，孔雀开屏是最为中枢的电影隐喻。（图 /《孔雀》）
理思认识者可能是每个普通东谈主与生俱来、从心底萌生过的微光，它的好意思正在于你终于知谈从来不曾领有过它，但落入世俗和日常并不虞味着骁雄认识般的谐和。生存还要不竭，仅仅痛苦依旧存在，而况要直面它。
很显著的悖论在于：当创作者过于面向不雅众和市集创作，它便会失去某种向内挖掘的深度和厚度，容易沦为一种鸡汤书写，一种希望的号召，若体现久了的荒唐感，则机敏和温暖难以兼得。整个的创作者齐需要在市集和自我抒发之间找到均衡，《刺猬》尽最大可能完成了它的东谈主物，莫得轻视厚爱的不雅众。
在另一个平行时空里，《刺猬》概况会有另一个不那么理思认识的结局。简直的理思认识者不需要拔刺的经过，也不需要一首对于东谈主生的情诗，保留该有的刺痛感也挺好。
校对：碰见；运营：小野；排版：黄璐小程序开发公司